Staatstheater Nürnberg

Drama

Kaspar

von Peter Handke

Directed by: Jan Philipp Gloger

Saturday, 18/01/2020

07.30 PM - 09.00 PM

Performance

19:00 Uhr Einführung
anschließend Publikumsgespräch

Zusatzinformationen

Schauspielhaus

Abo V2

08 Kaspar 3917

Neuinszenierung nach einer Produktion vom Staatstheater Mainz

„Kaspar zeigt nicht, wie es wirklich ist oder wirklich war mit Kaspar Hauser. Es zeigt, was möglich ist mit jemandem“, schreibt Peter Handke. Der historische Fall wird in seinem Stück zum Modell für einen Zivilisierungsprozess, der in Zerstörung der Identität mündet. Sprache ist dabei nicht nur Zugang zur Welt, sie vermittelt gleichzeitig Ideologien, zwingt in vorgefertigte Denkmuster und bereitet dadurch zur Tauglichkeit in der Massengesellschaft vor. Die Litaneien, die Handke über seinen Kaspar herfallen lässt, stecken voller unerwarteter Nonsens-Funde. Die Inszenierung von Jan Philipp Gloger nimmt diese zum Anlass für ein Sprachspiel um Macht und Ohnmacht und eine Reise durch die Gesellschaftsgeschichte – und begegnet dabei auch der Geschichte und Gegenwart eines ambivalenten Autors. Und all das in der Stadt, in der der geheimnisvolle Findling Kaspar einst gefunden wurde.

Description

Ein Hauptthema Peter Handkes ist immer wieder die Sprache: die Sprache des Alltags, der einfachen Menschen ebenso wie die der Medien, aber auch die poetische Sprache der Weltliteratur, nicht zuletzt auch die eigene Sprache, die permanentem Wandel ausgesetzt ist. Dies hängt auch mit seiner Herkunft und Sozialisation als zeitlebens hochdeutsch sprechendem Sohn eines deutschen Wehrmachtsangehörigen und einer Kärntner Slowenin zusammen. Handke verbrachte die ersten fünf Lebensjahre in Berlin, kehrte dann in die dörfliche Heimat der Mutter, ein gemischtsprachiges und zugleich vom Dialekt geprägtes Gebiet, zurück. Die dort erfahrenen Sprach- und Verständigungsschwierigkeiten schärften sein „Sensorium für die Machart von Texten, für die Art und Weise, wie Sprache funktioniert“ (Fabjan Hafner).

In seinem neben der „Publikumsbeschimpfung“ bekanntesten Theaterstück löst Handke die Geschichte des 1828 am Nürnberger Unschlittplatz aufgefundenen sprachlosen Findlings Kaspar Hauser aus ihrer geschichtlichen Verankerung und überträgt sie ins Allgemeingültige: „Kaspar zeigt nicht, wie es wirklich ist oder wirklich war mit Kaspar Hauser. Es zeigt, was möglich ist mit jemandem. Es zeigt, wie jemand durch Sprechen zum Sprechen gebracht werden kann. Das Stück könnte auch ,Sprechfolterung‘ heißen.“ Diese Regieanweisung bringt auf den Punkt, worum es Handke geht: den Vorgang der Sozialisation eines beispielhaften Menschen zeigt er im Stück als einen Prozess des Spracherwerbs durch Manipulation von außen, durch gewaltsame Abrichtung. Die „Einsager“, die dem anfangs fast völlig sprachlosen Kaspar ihre Sprache in Form von Satzmustern, Wendungen und grammatischen Strukturmodellen beibringen und ihn dadurch in normativ-autoritäre Gesellschaftssysteme einzufügen versuchen, sind Repräsentanten öffentlich wirksamer Sprechweisen: „Telefonstimmen, Radio- und Fernsehansagerstimmen, die Sprechweisen von Fußballkommentatoren, von Stadionsprechern, von Interviewern, von Polizisten.“ Der historische Fall wird in seinem Stück zum Modell für einen Zivilisierungsprozess, der in Zerstörung der Identität mündet. Sprache ist dabei nicht nur Zugang zur Welt, sie vermittelt gleichzeitig Ideologien, zwingt in vorgefertigte Denkmuster und bereitet dadurch zur Tauglichkeit in der Massengesellschaft vor.

Regisseur Jan Philipp Gloger legt in seiner Auseinandersetzung ein narratives Netz über Handkes Sprach-Strukturen und nimmt die Litaneien, die Handke über seinen Kaspar herfallen lässt, zum Anlass für ein Sprachspiel um Macht und Ohnmacht und eine Reise durch die Gesellschaftsgeschichte – in der Stadt, in der der geheimnisvolle Findling Kaspar zum ersten Mal auf eben diese Gesellschaft traf. Er schafft Platz für große Bilder und (autobiografisch unterfütterte) Erzählelemente. Dabei begegnet er auch der Geschichte und Gegenwart eines ambivalenten Autors. Sprachmächtig wie sprachohnmächtig steht der Nobelpreisträger von 2019 vor uns und muss die „Beschreibungsimpotenz“, die er einst der Gruppe 47 attestiert hat, sich selbst gegenüber überwinden. In der derzeitigen Diskussion angesichts Handkes Slobodan Milošević und Serbien verteidigenden Haltung wahrend der Jugoslawienkriege wird insbesondere die Nichterwähnung der bosnischen Opfer u.a. in seinem Stück „Die Fahrt im Einbaum oder Das Stück zum Film vom Krieg“ und seine Anwesenheit und Rede beim Begräbnis von Milošević kritisiert. Eine seiner vehementesten Kritiker*innen, Jagoda Marinić, stellte die folgende Frage mit aller Schärfe: „Meinen jene, die Werk und Person nun trennen mochten, dass die Opfer des Genozids das auch sollen?“ Dass Peter Handke innerhalb dieser Diskussion für sich in Anspruch nimmt, „nur“ Dichter zu sein, und damit seine Position als öffentliche, politisch sprechende Person als irrelevant für seine Literatur postuliert, steht in einer Reibung mit der generell formierenden Kraft von Sprache, die er in Kaspar ausbreitet.

Mit „Kaspar“ hat Handke die Möglichkeit, neu zu sehen, neu zu sprechen und vielleicht auch neu zu denken nach 1945 einem deutschen Publikum nahegebracht. Auch deshalb kann dieser Text 2019 viel erzählen über den Umbruch einer Welt, die sich mitten in einer digitalen Revolution befindet, und in der bekannten Gewissheiten über Sprache gerade brüchiger den je erscheinen.

Dates and cast

Cast on 18/01/2020

Information on buying Tickets

Performance sold out on your desired date? Get on our waiting list and we’ll contact you if tickets become available for your chosen day! If ticket sales for your desired date have not yet opened, those on the waiting list will be at the head of the queue. Just tell us which production, date and seats you’re interested in (include alternatives if possible) and we’ll do our best to oblige. Here you can reach our ticket service.


Video/Audio

Activate Youtube content

For further information, see our Privacy Notice

Photos
PHOTO(S) © Konrad Fersterer
Press reviews
Theater heute

"Die Sprache allein ist hier Handlung, und die famosen Schauspieler Janning Kahnert, Felix Mühlen und Maximilian Pulst spielen zum Erstarren ernst und zum Kugeln komisch mit dem, was ihnen in den Mund gelegt wird: Die Sätze klingen bei dem Trio wie Musik; eine verzweifelte Partitur des «In-Ordnung-Bringens», wo längst das Chaos des Verstummens und Falsches-Zeugnis-Redens herrscht."

  • Bernd Noak, Theater heute
Süddeutsche Zeitung

"Am Staatsschauspiel Nürnberg hat der Regisseur Jan Philipp Gloger das Stück nun mit stupender Präzision und drei tollen Darstellern in Szene gesetzt. Gleichzeitig hat er es mit der Diskussion um seinen Schöpfer, mit dessen Texten zu Serbien und mit dem Nobelpreis verwoben. Das Ergebnis ist leicht und aufregend genau."

Die Deutsche Bühne

"...eine Aufführung mit Witz und Biss und Haltung"

Nürnberger Nachrichten

"Die Sprache allein ist hier Handlung und die famosen Schauspieler Janning Kahnert, Felix Mühlen und Maximilian Pulst spielen zum Erstarren ernst und zum Kugeln komisch mit dem, was ihnen in den Mund gelegt wird."

  • Bernd Noack, Nürnberger Nachrichten
Nürnberger Zeitung

"Gloger hat den Text klug auf eineinhalb Stunden verknappt, konzentriert ihn in aussagekräftigen Szenen, die jede ihr eigenes Setting bekommen, ihre eigene historische Verortung."

  • Wolf Ebersberger, Nürnberger Zeitung

> What's On

> Digitaler Fundus

Top