Der Bar­bier von Se­vil­la - Il Bar­bie­re di Si­viglia

Mitreißende Ensembles, virtuose Koloraturen, eingängige Melodien, aberwitzige Finali – wie kaum eine andere Oper wurde Rossinis „Barbier von Sevilla“ zum Inbegriff der italienischen Opera buffa. Die Komik liegt hier nicht nur in der klassischen Komödiensituation, sondern auch und vor allem in der Musik selbst, die sich mehr als einmal über das Korsett der Handlung hinwegsetzt und ein verrücktes Eigenleben führt.

Das Libretto basiert auf dem ersten Teil der „Figaro“-Trilogie von Pierre-Auguste Caron de Beaumarchais und bedient ein uraltes, aber bewährtes Schema: Dr. Bartolo, ein in die Jahre gekommener Junggeselle (mit amouröser Vergangenheit, wie wir später in Mozarts „Figaro“ erfahren werden), hat es auf sein Mündel Rosina abgesehen und möchte sie heiraten. Davon will die junge Dame natürlich nichts wissen, schon gar nicht, seit ihr ein junger Mann unter dem Fenster schmachtende Ständchen bringt. Es ist der Graf Almaviva, der ein Auge auf Rosina geworfen hat und ihr als Student Lindoro Avancen macht. Da der misstrauische Bartolo Rosina aber stets gut bewacht und zudem ihr Musiklehrer Basilio gemeinsam mit Bartolo gegen Almaviva intrigiert, muss der Frisör Figaro her, der weniger damit beschäftigt ist, seinen Kunden die Haare zu schneiden, als vielmehr damit, die Informationen, die er dabei bekommt, gewinnbringend einzusetzen. Doch auch er braucht einige Anläufe – und musikalische Kapriolen –, bis das junge Paar schließlich zusammenfindet.

Rossini hatte seinen „Barbier“ unter großem Zeitdruck komponiert, nach eigenen Angaben benötigte er weniger als drei Wochen. Grund dafür waren die ewigen Streitereien mit der römischen Zensurbehörde, die jedes Libretto, das er ihr vorlegte, ablehnte. So griff er schließlich resigniert auf die „uralte“ „Figaro“-Komödie zurück. Was sich heute als Glücksfall ausnimmt, war damals eine hochbrisante Angelegenheit: Denn Rossini machte sich so zum direkten Konkurrenten des ungekrönten Königs der Opera buffa Giovanni Paisiello, der selbst einen „Barbier“ komponiert hatte. Dessen Anhänger nahmen es Rossini sehr übel, und so wurde die Uraufführung 1816 wurde zu einem geplanten Fiasko. Doch schon ab der zweiten Aufführung setzte sich die Rossinische Fassung durch – bis heute.